社会热点新闻素材揭露“胡蝶”们的伤痛与救赎(组图
贾平凹：只能说我故事里是尊重女性的。我记得当年《废都》出来的时候，他们老我，我很委屈，我对女性是最好的。那里面写的东西或者某些情节不代表作家的事情，但是对于女性的命运，女性的同情这方面，我觉得我做得很好，不能说你写女人的什么就是对女人的不尊重。
贾平凹：其实，开始写的时候，我原以为这个题材需要40万字篇幅才能完成，却15万字就结束了。兴许是这个故事并不复杂，兴许是我的年纪大了，不愿她说个不休。
确实如此，贾平凹在写《极花》时尝试了新的写法，他尝试用中国传统绘画的方式来写小说。众所周知，贾平凹不仅在文学上成就斐然，他的书画作品在书画界亦自成一家，受到行家和市场的重视。这部小说，就借鉴了水墨画的手法，试图达到中国传统美学物我合一的境界。“现在小说，有太多的写法，似乎正时兴一种用笔很狠地、很极端地叙述。这可能更合宜于这个年代的阅读吧，但我却就是不行。我一直以为我的写作与水墨画有关，以水墨而文学，文学是水墨的。”
对话贾平凹：
与妇女拐卖话题
《带灯》、《极花》的主人公都是有文艺气质的女性，都在现实面前不断，一个是萤火虫，一个是蝴蝶，都是飞蛾扑火式的小虫子。虽然无力，最终在现实面前，但是她们代表着微弱的理想之光，是对抗无奈的悲情花朵。尤其是《极花》中的胡蝶，她在巨大的现实车轮中被碾压，毫无之力。如果说《带灯》中的带灯，还是夜里自带了一盏小灯的萤火虫，那么《极花》里的胡蝶，却成了更加卑小低微的毛拉虫儿，到了冬日就休眠而死，夏天里，即便长成草开了花，也是要被晒干卖了的。
文、图（除署名外） 广州日报记者
日前，贾平凹最新长篇小说《极花》新书发布会在京召开。发布会后，贾平凹通过某视频网站接受了记者的连线采访，他表示，“这是我最近出版的一部长篇，当然还是写的事情。这几年我在下面跑，所思所想的问题都体现在这里面了。”贾平凹以每两三年写一部长篇的节奏，记录中国和自己。
贾平凹最新长篇小说《极花》出版：
广州日报：现实农村中，有很多妇女儿童拐卖，这个话题不管是社会新闻还是影视作品都很热。您说这部作品雪藏了10年，这个时候推出这部作品，是将这个热点社会问题从文学角度来解答？
我在发出乡土最后的梦呓
贾平凹：不用说，现在的文学被边缘化了。我觉得上世纪80年代文学特别热，一个作家可以在一夜之间爆红，但现在回想起那个时候的文学有太多的新闻元素。而如今，新闻元素完全从文学中剥离了，文学就是纯粹的文学。我们现在的文学确实太精巧，也太华丽，就像清代的景泰蓝一样，中外文学史上的那些经典作品，有些现在看起来显得很简单，有些可能显得很粗糙，但它们里面有筋骨、有气势、有力量。
熟悉贾平凹作品的读者可以发现，《极花》的叙述方式很独特，与他近年来创作的《古炉》、《带灯》、《老生》也完全不同。在上次接受本报专访时，贾平凹就曾坦诚，《老生》后就要开始尝试转变写作方式。
借水墨画写意呈现时代变化
与贾平凹之前出版的长篇小说《带灯》一样，贾平凹最新长篇小说《极花》的主人公也是一位女性。《极花》写了一个从乡村到城市的女孩胡蝶，从被拐卖到出逃、最终却又回到被拐卖乡村的故事。
故事从胡蝶被拐卖到偏远山区的男性家庭开始，用全息体验的方式叙述她的，展示了她所看到的外部世界和经历的内心。胡蝶是当代中国众多从农村走出来的姑娘中的一个，她不甘于重复父辈的生活，急于摆脱农村的一切，她梦想着摇身一变成为城里人。到了城市里，哪怕是栖身在收破烂的贫民窟里，她也希望按照城市人的标准去生活，她喜欢高跟鞋、小西服，喜欢房东的大学生儿子，这既是她对未来生活的向往，也是她试图摆脱农村印记或的一种无声。但是，这个缥缈的城市梦想在胡蝶第一次出去找工作的时候就被割断了，她稀里糊涂地被人贩子卖到了中国西北一个叫不上名字来的村子里，偏僻、穷苦、无望。故事从这里开始，胡蝶的、撕扯、疼痛也从这里开始，又到结束。
文学评论家、《人民文学》主编施战军说，《极花》是具有现实提问能力的小说，作家将贫瘠之地写出了人性丰饶和纷繁，既有对人的体恤、对乡村的探察，也有风俗志式的地方知识谱系的精妙书写。
广州日报：《极花》与《带灯》主人公都是女性，对比您之前的作品，评论认为，很明显开始注重妇女的和对女性的尊重。您怎么看？
贾平凹说：“我的小说喜欢追求一种象外之意，《极花》中的极花，血葱，何首乌，星象，石磨，水井，走山，剪纸等等，甚至人物的名字如胡蝶，老老爷，黑亮，半语子，都有着意象的成分，我想构成一个整体，让故事越实越好，而整个的故事又是象征，再加上这些意象的成分渲染，从而达到一种虚的东西，也就是多意的东西。可惜我总做不到满意处。”
素材来自身边真实经历
虽然作品是从拐卖人口的事件入手，但真正的着眼点却是当下中国最为现实的贫困农村男性的婚姻问题，是城市不断壮大，农村迅速凋敝的问题，具有震撼的现实冲击力。
贾平凹一直在关注当下的现实，在关注飞速发展中的城市与乡村，还有发展和停滞中的巨大反差，尤其是深处在这个时代漩涡中的人的命运和处境。“农村的已经很久了，而我这几年去那些山地和高原，看到好多村子没有了人，残垣断壁，荒草没膝，知道它们在消失。我们没有了农村，我们失去了故乡，中国离开，中国将会发生什么，我不知道，而现在我心里在痛。我在我的作品中，感情是复杂的又微妙的，我不知怎么才能表达清，我用各种办法去表达，但许多事常常是能意会而说不出，说出又都不对了。”
广州日报：作为传统作家，我们明显感觉您与网络时代的写作有一些代沟，比如您依然用手写书，不会用微信、微博等。您怎么看文学在当下的现状？
贾平凹：这个问题其实比较难回答，也不知道怎么回答，就当是我在发出乡土最后的梦呓吧。因为这个小说出来以后，有人写了一篇评论，这个人是律的，他写的从法律角度看这个《极花》这本书。他说看完了以后，基本全部都在犯罪，贩卖妇女是罪，妇女也是有罪的，解救的时候执法也是不对的，有罪的，而且你全民解救也是有罪的，他用法律上的名词，没有一个不是犯罪的。我当时就说，这个我也没有办法给他回答，法律是法律，文学是文学吧，看待的问题是不一样的。
关注农村的凋敝
贾平凹说：“现在乡村凋零成这样，我不知道该谁。”贾平凹告诉记者，“小说的创作素材来源于我一位老乡的真实经历，是10年前发生的一个真实事件：老乡的女儿被拐卖，历尽千辛解救回来之后，女儿却再也融入不了原先的生活，重又回到了那个地方。这是个真实的故事，我一直没给任何人说过……但这件事像刀子一样刻在我的心里，每每一想起来，就觉得那刀子还在往深处刻。我始终不知道我那个老乡的女儿回去的村子是个什么地方，十年了，她又是怎么活着？而这10多年来，打击拐卖妇女儿童的力度很大，但拐卖妇女儿童的事仍在发生。《极花》虽然写了一个被拐卖的妇女，却并不是一个拐卖故事，它继续的仍是我多年来对于乡村生态的思考与认识。”
广州日报：《极花》字数只有15万字，为什么这次会惜墨如金？
