打星消亡一个影视工种的凋零史
但一个事实是,这么多年过去了,提到「打星」,人们想起的依旧是上世纪的那拨人——李小龙,成龙,李连杰,甄子丹。
至多来到新世纪,为吴京竖起大拇指,感慨《披哥》里的张晋赵文卓错过了武打片的黄金时代,顺道想起更年轻的释小龙,5岁出道少年成名,但他的打星路,没有星途坦荡。
「打星」一度是华语演员进军好莱坞的敲门砖。这份荣光,有天时地利的加成,也是多少代武术和京剧传承的结果。
一旧一新两种文娱形式聚在一个1104平方公里的土地上,让中国武术在大荧幕酝酿出独具特色的想象力。
后来为中国动作电影贡献半壁江山的于占元老先生初到上海时,名声不大。他办戏剧学院教京戏,市场也不大。
华南电影厂厂长洪仲豪的儿子洪金宝调皮捣蛋,洪老板得知于素秋的父亲办戏剧学院,于是把孩子送到于占元那里学戏。
戏剧学院的日子是很苦很枯燥的,一入师门,相当于签了卖身契,学艺期间,师父打死徒弟,不算犯法。
严苛的教学培养出一批身手很好且各有所长的,于占元带着「七小福」登台演戏,当时每个人一场戏收入65块,师父拿走60块,零头留给徒弟。
有一次演出时,洪金宝受了伤,躺在床上修养的那段时间,每天吃祖父做的卤水,伤养好后,原本俊朗的洪金宝变胖了。
到了1968年,香港的戏剧市场急剧萎缩,于占元去美国寻找新市场。满师毕业的学员,在梨园混不上饭,摆在他们面前的路有两条,一是回到底层做苦力慢慢赚钱,二是去电影行业做武行拼命,今朝有酒今朝醉。
七八十年代,从事武行的人,大多出生戏班,文化程度是小学都没毕业,武行的好处是工资日结,虽然拼命,但是钱多。
幸运者在武行摸爬滚打,能做到武术指导,甚至当主演当导演,还有更多籍籍无名者,到了一定年龄,打不动了,年轻时赚下的钱,成了年老后的医药费。
不论是进戏班,还是当武行,甚至成为一代打星,他们的初衷都不是选择职业,而是被所处的时代和社会阶层所选择。
出生戏班的人,学艺期间要吃苦,即便出生武术世家,只要走这条路,就意味着练功苦,打斗疼,拍戏会受伤。
当时电影技术不成熟,动作戏要真打真摔,作为动作戏中吸睛指数最高的武打片段,设计打斗招式的武术指导各显神通。
积贫积弱时期,中国功夫扬国威振奋观众士气的同时,吃苦拼命的演员也让武行们看到越来越高的行业天花板。
而电影技术发展越来越快,能用电脑特技的解决的问题越来越多,真打真摔不再是动作戏里充分必要的条件,武行的用武之地越来越弱,出路也越来越窄。
等看成龙李连杰电影的观众长大,影视受众变成更年轻的、在好莱坞特效审美长大下的孩子们之后,传统功夫片的魅力被科技削减。
即便电影技术发展至今,不少特效已能向好莱坞看齐,实打实的真·打斗场面,依旧能给观众带来不可比拟的感官刺激。
《怒火·重案》上映后,不少影迷喊话谢霆锋走出厨房多拍电影,也有人叹息这样的港片看一部少一部。
动作片行至今日,搭载上更成熟的技术,一定未来可期,但所谓动作演员,估计是一代更比一代弱,纯粹的功夫,只会越来越少。
被称为「华人第一武术指导」的袁和平,至今仍然活跃在电影圈,但要看功夫戏,还是早年特效不成熟时期的,更得劲。
甄子丹和袁和平合作多次,他说袁和平做武指,对演员要求很高,没有功夫功底的人演他设计的动作,不得其门。
即使不当演员,会几下花拳绣腿的人可以在短视频平台展示自己的「功夫」,不用苦练功苦熬,也有上镜的机会。
当年洪金宝离开于占元时,对师弟们说,「时代变了,戏剧不再叫座,未来是电影的天下,等我以后在电影里混好了,罩你们。」
- 标签:影视行业工种
- 编辑:小东
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